龙江共产主义精神万岁！
发布: 2012-7-06 06:35 | 作者: 谁主沉浮？ | 来源: 解放区的天 | 查看: 31次
龙江共产主义精神万岁！
十七届六中全会以来，上面时时在讲“努力建设社会主义文化强国”。其实，我们时时刻刻做的都是文化上的事儿。所谓文化，就是指人们的思想与舆论，这里有社会主义文化与特色主义文化之分。毛主席说：“当一个阶级……时总是先造舆论；革命的阶级是这样，反革命的阶级也是这样。”我认为，文革前毛主席评武训、批三家村，文革时抓革命、促生产，都是在抓舆论，都是在人们的灵魂深处闹革命。至于两会和学雷锋这所谓的“大事”，于人民无关。年年两会，年年***，国家日蹙，百业日凋，分明是路线走歪了，岂是两会能解决的？社会有无希望，关键看他们对毛主席思想的态度，对社会主义公有制的态度。两会的调子，人家早定好了！至于在全面推进私有化形势下，变味的学雷锋，那是以雷锋为工具愚弄人民，为维稳服务的。从这个意义上说，学雷锋与树孔像的作用是一样的。
因此我用了整整一个星期时间，下载观看了革命现代京剧《龙江颂》，深深领略了其中的伟大的共产主义精神，领略了伟人的高瞻远瞩。让我们高呼：老一辈伟人永垂不朽，共产主义精神万岁！
革命现代京剧《龙江颂》，是在毛主席亲自关怀下、江青同志倾注大量心血的情况下成长起来的。她充分证明了三面红旗的伟大，表现了人民群众中的共产主义风格及共产主义精神，证实了人民公社强大的生命力。——这也是革命现代京剧《龙江颂》为江青同志欣赏的原因。
《龙江颂》是一个真实的故事：1962年10月至1963年6月，闽南大地遭遇了千年不遇的大旱，整整八个月没有下过一滴雨。这在解放前与特色社会里都是不得了的。但在***时代，在人民公社时代，在那广大人民战天斗地的时代，任何人间奇迹都可创造出来！为了解救下游几万亩水稻田，龙海县榜山公社党委委员徐学文在群众支持下，在九龙江西溪堵江截流，榜山公社做出了巨大的自我牺牲，因此淹掉1300亩小麦和秧田，确保截流工程的胜利。人民公社上演了一场堵江截流、引水抗旱，“舍小家、保大家”的榜山颂歌。榜山事迹极大地激发了九龙江流域人民群众发扬共产主义精神，齐心协力抗旱魔的斗志，“榜山风格”也由此发展成为“龙江风格”——即共产主义风格！在毛主席时代，这种风格这种精神要推向全社会。由谁来推广？把共产主义精神推向全社会，首先是人民群众来进行的。1963年12月，福建话剧团根据龙江抗旱事迹创作演出了话剧《龙江颂》，在观众中引起了强烈反响；1964年，上海新华京剧团编创了京剧《龙江颂》； 1965年，《龙江颂》作为上海剧目被选送参加了华东区京剧现代戏观摩演出。
那时正值江青同志进行革命现代京剧改革的时候，1966年5月，江青观看了该剧后，非常兴奋，高兴地对陪同的张春桥说：“这个戏，我要了！” 为了把龙江的共产主义精神推向全国，1969年4月，江青指示上海京剧团组建了革命现代京剧《龙江颂》剧组，并投入排练。那时候，广大妇女英姿飒爽，战斗在全国工农业各条战线。妇女的解放是生产力发展的重要标志。在这个时候，江青到上海审看了该剧的彩排。根据江青的指示，剧本进行了再修改，剧中支部书记换成了女支书江水英，由李炳淑扮演。
革命现代京剧《龙江颂》剧情是：一九六三年春，县委决定在龙江大队堤外堵江抗旱。大队党支书江水英坚决执行县委指示，在这一次次考验面前，江水英和不肯牺牲本大队利益的大队长李志田发生了矛盾；暗藏的阶级敌人黄国忠也乘机对堵江抗旱进行破坏。江水英耐心地帮助李志田转变了思想；依靠群众揪出了黄国忠；终于把水送到旱区，解救了九万亩受旱土地。该剧是两条线，一是抓革命，一是促生产。揪出了黄国忠，促使人们提高了阶级觉悟，焕发了大干社会主义热情，克服了本位主义，发展了共产主义精神。从而形成了两地互相支援大好局面。
李炳淑是一位功夫很扎实的京剧演员，曾在京剧传统戏《杨门女将》等戏中担任主演，为了创造好江水英这一角色，李炳淑多次到上海郊区农村体验生活，从未干过农活的她，跟农民们学习割稻、打场、种棉花等各种农业劳动，还跟一位深受群众喜爱的生产队女队长体验生活，观察她待人接物处理问题的方式方法。经过一番艰苦的磨炼，她对江水英这个角色的性格有了比较准确的把握。在舞台上成功地塑造了一个质朴爽利、通情达理、顾全大局的农村基层干部的形象。江青对李炳淑能够深入农村生活非常满意，看了她的演出连声说好。
为了更加弘扬龙江的共产主义精神，在革命现代京剧《龙江颂》上演以后，江青又指示北京电影制片厂将这台戏搬上银幕，指定著名导演谢铁骊来执导这部戏的拍摄。与舞台版《龙江颂》相比，江青对电影的拍摄更是耗尽心血。作为一部农村体裁的舞台剧，广阔的大自然给舞台置景提供了丰富的素材。为了使摄制组掌握色彩拍摄技巧，江青在拍这部片子之前，特地组织观看墨西哥电影《冷酷的心》，从中吸取好的经验，使摄制组收获不小。为了突出社会主义新农村欣欣向荣的特点，在江青关怀下，他们将舞台场景向两侧做了延伸，扩充或增加了景物，又增加了前景，并采用色光照明增强景物的气氛，使景物描写做到主体突出、层次分明，具有立体感、层次感、纵深感。此外，《龙江颂》在拍摄中讲求虚实结合，在保持原剧风格不变的基础上，采用真的水、烟、风进行置景。在第五场“抢险合陇”一场戏中，为了加强风大浪急、洪水汹涌的场面，导演一上场就用鼓风机吹风，营造出了社员人人争先、上堤抢险的紧张气氛，真风配以演员那娴熟的舞蹈，使人有身临其境之感。
《龙江颂》的一个巨大成就是：它把阶级斗争与共产主义精神结合起来。一方面，阶级敌人黄国忠时时刻刻蓄意破坏；另一方面，群众在黄国忠的挑唆下加重了自私观念，干部也加深了本位主义。如第四场《窑场斗争》中有这样一个情节：当水英为了及时抢救大坝塌方而决定“停火搬柴”时，小队长阿更由于严重的本位主义作怪，闹起了情绪。此时，从后山来的小红来送畚箕，江水英让她休息喝水，小红只喝一小口，不喝第二口，还说：“我奶奶说，一碗水也能救活几棵秧苗。”这让人想到，集体主义是整个社会众望所归。在这种气候下，阶级敌人黄国忠被揪了出来，阿更及大队长李志田的本位主义最终得到克服。这也就是“抓革命，促生产”的具体体现。因此，在影片等候审查期间，毛主席观看了这部新片，对戏里所展现的龙江风格大加赞扬。
宣传人民群众，不宣传个人，江青是这样做的。从《智取威虎山》开始，现代京剧不标明导演，只写集体创作。
《龙江颂》收镜时，江青正在广州休养，她立即完整看了一遍。看完片子后，对影片连连称赞。而更令大家感到高兴的是毛主席对《龙江颂》的推崇。《龙江颂》刚刚杀青，毛主席就急忙调看了电视转播，他非常兴奋地对李炳淑说：“这个戏很好，让水、不争水！龙江精神，这是共产主义精神！你们为五亿贫下中农演了一个好戏。我们国家将近六亿人口，反映社会主义新农村的戏还只有你们《龙江颂》一个。” 毛主席对《龙江颂》情有独钟，对扮演江水英的李炳淑也是关怀备至。
毛主席设家宴招待了江水英的扮演者李炳淑。1972年7月30日，正在北京人民大会堂参加八一建军节招待会的李柄淑，突然接到毛主席身边一位护士传话：“毛主席今晚请你去见他。你参加完晚会，在人民大会堂侧门等着，有车来接你。”毛主席亲自接见我？李柄淑激动的心情是可以想见的。当她在工作人员带领下走进毛主席的书房时，没想到毛主席亲自迎上前来，笑着说：“小李啊，我们有好几年没见了。我已看了你五次实况演出的电视转播呢！要说感谢，还得我感谢你和你们剧组，为五亿中国农民演了一出好戏啊！”毛主席边说边让李炳淑坐下，风趣说：“你坐的那个位置就是尼克松坐过的。”
1972年秋，龙江颂在全国公映。在那个时代，龙江精神不仅在全国得到弘扬，而且当时国家领导人还把她推向世界。《龙江颂》上演后，周总理将该剧列为招待外宾的剧目。后来柬埔寨西哈努克亲王等许多国家领导人也都先后观看了这部戏，给予了高度评价。
有什么样的社会，就有什么精神，在毛主席的社会主义时代，集体主义精神、共产主义精神、雷锋精神总是日益变成人民的自觉行动；在全面私有化的特色时代，即使把雷锋抬出来，雷锋的一心为公能和私有化和谐吗？能止住道德滑坡吗？在稳定压倒一切的时代，抬出雷锋，也无非是把英雄当做了维稳的工具！
在毛主席时代，正是因为有那么多老一辈无产阶级革命家的正确领导，才使得那个时代社会主义建设蒸蒸日上，人民集体主义精神普遍提高，才使得龙江风格——共产主义精神到处开花结果。正是：
共产主义精神凯歌响，
公字花开万里香。
跟着伟大领袖毛主席，
跟着***，
永远革命，
奔向前方！
2012年3月5日
发布: 2012-7-06 06:35 | 作者: 谁主沉浮？ | 来源: 解放区的天 | 查看: 31次
龙江共产主义精神万岁！
十七届六中全会以来，上面时时在讲“努力建设社会主义文化强国”。其实，我们时时刻刻做的都是文化上的事儿。所谓文化，就是指人们的思想与舆论，这里有社会主义文化与特色主义文化之分。毛主席说：“当一个阶级……时总是先造舆论；革命的阶级是这样，反革命的阶级也是这样。”我认为，文革前毛主席评武训、批三家村，文革时抓革命、促生产，都是在抓舆论，都是在人们的灵魂深处闹革命。至于两会和学雷锋这所谓的“大事”，于人民无关。年年两会，年年***，国家日蹙，百业日凋，分明是路线走歪了，岂是两会能解决的？社会有无希望，关键看他们对毛主席思想的态度，对社会主义公有制的态度。两会的调子，人家早定好了！至于在全面推进私有化形势下，变味的学雷锋，那是以雷锋为工具愚弄人民，为维稳服务的。从这个意义上说，学雷锋与树孔像的作用是一样的。
因此我用了整整一个星期时间，下载观看了革命现代京剧《龙江颂》，深深领略了其中的伟大的共产主义精神，领略了伟人的高瞻远瞩。让我们高呼：老一辈伟人永垂不朽，共产主义精神万岁！
革命现代京剧《龙江颂》，是在毛主席亲自关怀下、江青同志倾注大量心血的情况下成长起来的。她充分证明了三面红旗的伟大，表现了人民群众中的共产主义风格及共产主义精神，证实了人民公社强大的生命力。——这也是革命现代京剧《龙江颂》为江青同志欣赏的原因。
《龙江颂》是一个真实的故事：1962年10月至1963年6月，闽南大地遭遇了千年不遇的大旱，整整八个月没有下过一滴雨。这在解放前与特色社会里都是不得了的。但在***时代，在人民公社时代，在那广大人民战天斗地的时代，任何人间奇迹都可创造出来！为了解救下游几万亩水稻田，龙海县榜山公社党委委员徐学文在群众支持下，在九龙江西溪堵江截流，榜山公社做出了巨大的自我牺牲，因此淹掉1300亩小麦和秧田，确保截流工程的胜利。人民公社上演了一场堵江截流、引水抗旱，“舍小家、保大家”的榜山颂歌。榜山事迹极大地激发了九龙江流域人民群众发扬共产主义精神，齐心协力抗旱魔的斗志，“榜山风格”也由此发展成为“龙江风格”——即共产主义风格！在毛主席时代，这种风格这种精神要推向全社会。由谁来推广？把共产主义精神推向全社会，首先是人民群众来进行的。1963年12月，福建话剧团根据龙江抗旱事迹创作演出了话剧《龙江颂》，在观众中引起了强烈反响；1964年，上海新华京剧团编创了京剧《龙江颂》； 1965年，《龙江颂》作为上海剧目被选送参加了华东区京剧现代戏观摩演出。
那时正值江青同志进行革命现代京剧改革的时候，1966年5月，江青观看了该剧后，非常兴奋，高兴地对陪同的张春桥说：“这个戏，我要了！” 为了把龙江的共产主义精神推向全国，1969年4月，江青指示上海京剧团组建了革命现代京剧《龙江颂》剧组，并投入排练。那时候，广大妇女英姿飒爽，战斗在全国工农业各条战线。妇女的解放是生产力发展的重要标志。在这个时候，江青到上海审看了该剧的彩排。根据江青的指示，剧本进行了再修改，剧中支部书记换成了女支书江水英，由李炳淑扮演。
革命现代京剧《龙江颂》剧情是：一九六三年春，县委决定在龙江大队堤外堵江抗旱。大队党支书江水英坚决执行县委指示，在这一次次考验面前，江水英和不肯牺牲本大队利益的大队长李志田发生了矛盾；暗藏的阶级敌人黄国忠也乘机对堵江抗旱进行破坏。江水英耐心地帮助李志田转变了思想；依靠群众揪出了黄国忠；终于把水送到旱区，解救了九万亩受旱土地。该剧是两条线，一是抓革命，一是促生产。揪出了黄国忠，促使人们提高了阶级觉悟，焕发了大干社会主义热情，克服了本位主义，发展了共产主义精神。从而形成了两地互相支援大好局面。
李炳淑是一位功夫很扎实的京剧演员，曾在京剧传统戏《杨门女将》等戏中担任主演，为了创造好江水英这一角色，李炳淑多次到上海郊区农村体验生活，从未干过农活的她，跟农民们学习割稻、打场、种棉花等各种农业劳动，还跟一位深受群众喜爱的生产队女队长体验生活，观察她待人接物处理问题的方式方法。经过一番艰苦的磨炼，她对江水英这个角色的性格有了比较准确的把握。在舞台上成功地塑造了一个质朴爽利、通情达理、顾全大局的农村基层干部的形象。江青对李炳淑能够深入农村生活非常满意，看了她的演出连声说好。
为了更加弘扬龙江的共产主义精神，在革命现代京剧《龙江颂》上演以后，江青又指示北京电影制片厂将这台戏搬上银幕，指定著名导演谢铁骊来执导这部戏的拍摄。与舞台版《龙江颂》相比，江青对电影的拍摄更是耗尽心血。作为一部农村体裁的舞台剧，广阔的大自然给舞台置景提供了丰富的素材。为了使摄制组掌握色彩拍摄技巧，江青在拍这部片子之前，特地组织观看墨西哥电影《冷酷的心》，从中吸取好的经验，使摄制组收获不小。为了突出社会主义新农村欣欣向荣的特点，在江青关怀下，他们将舞台场景向两侧做了延伸，扩充或增加了景物，又增加了前景，并采用色光照明增强景物的气氛，使景物描写做到主体突出、层次分明，具有立体感、层次感、纵深感。此外，《龙江颂》在拍摄中讲求虚实结合，在保持原剧风格不变的基础上，采用真的水、烟、风进行置景。在第五场“抢险合陇”一场戏中，为了加强风大浪急、洪水汹涌的场面，导演一上场就用鼓风机吹风，营造出了社员人人争先、上堤抢险的紧张气氛，真风配以演员那娴熟的舞蹈，使人有身临其境之感。
《龙江颂》的一个巨大成就是：它把阶级斗争与共产主义精神结合起来。一方面，阶级敌人黄国忠时时刻刻蓄意破坏；另一方面，群众在黄国忠的挑唆下加重了自私观念，干部也加深了本位主义。如第四场《窑场斗争》中有这样一个情节：当水英为了及时抢救大坝塌方而决定“停火搬柴”时，小队长阿更由于严重的本位主义作怪，闹起了情绪。此时，从后山来的小红来送畚箕，江水英让她休息喝水，小红只喝一小口，不喝第二口，还说：“我奶奶说，一碗水也能救活几棵秧苗。”这让人想到，集体主义是整个社会众望所归。在这种气候下，阶级敌人黄国忠被揪了出来，阿更及大队长李志田的本位主义最终得到克服。这也就是“抓革命，促生产”的具体体现。因此，在影片等候审查期间，毛主席观看了这部新片，对戏里所展现的龙江风格大加赞扬。
宣传人民群众，不宣传个人，江青是这样做的。从《智取威虎山》开始，现代京剧不标明导演，只写集体创作。
《龙江颂》收镜时，江青正在广州休养，她立即完整看了一遍。看完片子后，对影片连连称赞。而更令大家感到高兴的是毛主席对《龙江颂》的推崇。《龙江颂》刚刚杀青，毛主席就急忙调看了电视转播，他非常兴奋地对李炳淑说：“这个戏很好，让水、不争水！龙江精神，这是共产主义精神！你们为五亿贫下中农演了一个好戏。我们国家将近六亿人口，反映社会主义新农村的戏还只有你们《龙江颂》一个。” 毛主席对《龙江颂》情有独钟，对扮演江水英的李炳淑也是关怀备至。
毛主席设家宴招待了江水英的扮演者李炳淑。1972年7月30日，正在北京人民大会堂参加八一建军节招待会的李柄淑，突然接到毛主席身边一位护士传话：“毛主席今晚请你去见他。你参加完晚会，在人民大会堂侧门等着，有车来接你。”毛主席亲自接见我？李柄淑激动的心情是可以想见的。当她在工作人员带领下走进毛主席的书房时，没想到毛主席亲自迎上前来，笑着说：“小李啊，我们有好几年没见了。我已看了你五次实况演出的电视转播呢！要说感谢，还得我感谢你和你们剧组，为五亿中国农民演了一出好戏啊！”毛主席边说边让李炳淑坐下，风趣说：“你坐的那个位置就是尼克松坐过的。”
1972年秋，龙江颂在全国公映。在那个时代，龙江精神不仅在全国得到弘扬，而且当时国家领导人还把她推向世界。《龙江颂》上演后，周总理将该剧列为招待外宾的剧目。后来柬埔寨西哈努克亲王等许多国家领导人也都先后观看了这部戏，给予了高度评价。
有什么样的社会，就有什么精神，在毛主席的社会主义时代，集体主义精神、共产主义精神、雷锋精神总是日益变成人民的自觉行动；在全面私有化的特色时代，即使把雷锋抬出来，雷锋的一心为公能和私有化和谐吗？能止住道德滑坡吗？在稳定压倒一切的时代，抬出雷锋，也无非是把英雄当做了维稳的工具！
在毛主席时代，正是因为有那么多老一辈无产阶级革命家的正确领导，才使得那个时代社会主义建设蒸蒸日上，人民集体主义精神普遍提高，才使得龙江风格——共产主义精神到处开花结果。正是：
共产主义精神凯歌响，
公字花开万里香。
跟着伟大领袖毛主席，
跟着***，
永远革命，
奔向前方！
2012年3月5日